感激收藏 XD

@子不語,故事一開始就有個很吸引我的元素，味道。所以，我迫不及待的想要討論這個元素。

味道對我來說，是個很重要的感官，因為我對味道很敏感。但最主要的原因並非敏感，而是味道承載了我人生許多階段的記憶。

省略心理學的「普魯斯特效應」與神經學，簡潔的說就是：「相較於視覺或聽覺，味道更容易勾起強烈的、鮮明的過往記憶，是最不受控制的記憶載體之一。」

由於我目前尚在觀看中，不清楚未來是否會有關於「味道」的解釋，但沒關係，因為我更想知道的是，味道對於你來說，是否代表著什麼。為什麼會將味道加入故事之中？是單純的想為劇情增添立體感，還是豐富故事的細節呢？
還是說，味道對於你本人而言，也具有特別的意義呢？

@瞎咪小, 味道啊，這要分兩方面。

一方面就是你講的「普魯斯特效應」，我看過一個影片講解脊髓動物的大腦構成，其實所有的脊索動物的大腦，負責視覺聽覺味覺的大腦，都是由祖先大腦的「嗅覺」部位擴張來的。也就是說，脊索動物是事實上的嗅覺動物。

因此，記憶功能也是遠古動物大腦的嗅覺區擴張出來的。這也就是為什麼很多小時候聞到的味道，可以馬上喚起特定記憶的可能原因。

而在小說裡面，味道我用在：

1. 五官的感官描寫。我很喜歡西式奇幻裡面對於味道和景物的平衡描寫，所以我也會用很多的味覺描述來描繪環境（主要也是因為我在野營時，味道會帶來強烈的氛圍，例如燒火時的碳火味，把食物烤焦的味道）。戰鬥時，汗味、騷味、血腥味也是很重要的描述詞。

2. 不同種族的特色。除了人類之外，小說裡面也有狼頭人、綠樹小精靈這些人外種族，他們的感官能力其實跟人類大不相同。例如狼頭人是紅綠色盲，加上大近視，所以視覺描述都是灰、藍、黃以及模模糊糊為主。

相比之下，狼頭人擁有超越人類十萬倍的嗅覺敏銳度，以及大型空腔可以靠味道建立空間地圖，所以在小說裡面，以他們為視角的段落，就會極度強調嗅覺的作用。（很多動物為主角的小說也有這種偏好）

之後的綠樹小精靈則是格式塔生物，他們的感官描述也會不太一樣。 XD

@子不語,確實，整篇故事就是西方中古世紀的奇幻風格，雖然我涉略的西方文學很少，但還是能一眼連結上獵魔士、魔戒。相較於亞洲，西方更注重對五感的描述，就連口語話都是如此，人人都是詩人。

我目前看過的每一篇章節，留言區的對話我也全部看過，可以看出你打造史詩級世界觀的企圖心，以及對自己作品的「熱愛」。我覺得，這部小說對別人來說是「作品」，但對你來說，我覺得要說是心血結晶比較適合，或許還要加上嘔心瀝血🥴

你是否有想過，這部小說不會僅僅是小說，而是一份計劃文案，未來她可能成為你製作的動畫、遊戲？當然，作為單純的書籍自然沒問題，但因為你本身所具備的知識與能力，以及你對自我的要求、對角色的熱愛，你會不會希望有一天，他們在你的眼中，在世界的眼中動起來？

@瞎咪小, 最多大概是漫畫或者英文版本吧～～
是有想過翻譯成英文然後刊載在歐美網站。
不過這都得先把整本寫好再說 XD

@子不語,瞭解。

我想提出一個我目前的感受。負擔，這是我第一個感覺，也是深思熟慮之後的答案。

故事中的細節相當豐富，可也正是因為太過豐富，對精神產生了疲勞。這種感覺就像看了很多畫質細膩、內容豐富的電影，亦或是知識點滿滿的學術文章。這些大量資訊，讓思維的疲勞快速提升，沒過多久就會出現想要停下來的念頭；基於這一點，後續也很難再提起閱讀的慾望，因為我的大腦感覺到疲累。

第二，節奏。

關於這一點，我無法確定是東西文化的差異，亦或是劇情的安排。經由簡介及前幾章，「我以為」這會是描述傭兵的舔血生活，充滿噴濺的鮮血，男人獸性的原始本能，承接一個又一個深入險境、命懸一線的危險任務。

呃⋯可是⋯怎麼變成了童話故事？黑暗童話？也不夠黑暗，而且佔比也不太高，可能還不到40%。大多時候更像是中古世紀的日常番，以逃難、護送、追逐為背景的團體旅遊。鬧翻雇主並救走他的奴隸，正面臨追殺，可是過程沒有絲毫的急迫、煩燥感，反而是在強調受了傷的女精靈？還是很甜的那種？

受命追殺者，是主角好戰友，所以能拖則拖，我很能接受；派個扮豬吃老虎、沒有督促功能的監督者也能接受，然後⋯⋯就這樣？雇主的憤怒只有這樣？他不是只被搶走代表財富的奴隸——他還被主角斬斷GG，吃自己的蛋蛋耶！

結果，沒有大逃殺，反而出現妹子旅行團⋯⋯

在以上兩點的結合之下，我產生了一種，我現在在看什麼的疑問。後宮？好像也不是；養成？有這個跡象。

那個滿嘴淫穢髒話，被斬斷GG、吃自己蛋蛋的雇主，憤怒就這樣？

啊～～真的是蛋蛋的哀傷。

@瞎咪小, 至於阿速卡這個角色，她在我剛開始寫這篇的時候，是一個動機成迷的角色。也就是說，我抓不準這個角色做這些事情的深層動機。

不過寫到現在，是有點抓到感覺了。等到寫完，把這個角色的完整動機都抓到後，會再回來修改這上半部。依照我在結尾得到的結論來修改開頭。

@瞎咪小,我不是個會要求細節的讀者；制度、背景、技能⋯⋯這零零總總的設定，我都不怎麼在意，即使我忘了，我也不會回頭去看。故事不需要完全合理，有個6成就好。我在意的是這個故事，究竟再說一個什麼樣的故事，他的主軸在哪裡。王道，愛情，冒險⋯⋯它的比例不能偏離的太遠。故事目前的走向，已經偏的太遠了。

另外還有一點，就是角色。故事，都需要有一個「有靈魂的」的角色，去帶出整個故事。不是用文筆去堆砌一個角色，稱他為立體，就是一個鮮活的角色。在我眼裡這不是，這很假、沒有靈魂。

我舉有參加創挑的思靜做例子。思靜的文筆青澀，故事簡短、跳躍，但是她的人物我覺得是很有靈魂的。她的女主角，幾乎是一瞬間，我就將人物形象建立起來了，不需要過多描述她的形象。甚至，我還能推測出作者本人目前是什麼狀態。

為什麼？因為她的腳色很真。幾乎就是她內心的投射。

戲劇演員，為了演繹好角色，他們會真的親自去觀察、模仿真實的人物，並且在日常生活中，開始練習扮演，嘗試讓自己，真的成為那個人。所以他們的演出才會如此打動人心，因為他們演的，幾乎是真的。

當然，這個標準太過嚴苛，我也不會要求如此。但是目前的觀感，角色確實沒有靈魂，尤其是作為主角的阿速卡⋯⋯雇主都比她有。

@瞎咪小, 想了幾天，有幾個想法。

第一個是奇幻文類的設定，尤其是史詩奇幻類別，巨大的設定量是不可避免的，但如果是奇幻類別的老讀者，會因為一次次接觸到同性質的設定，所以適應速度會越來越快。

這跟系統文、修仙文很像。像我是不看修仙文的，所以第一次看到修仙的等級系統，是完全搞不懂啥階層是什麼強度。

類似的情況也在我看本格推理，還有ABO的時候發生。跨越不同文類，面對完全不一樣的設定範本，讀者會資訊過載似乎不可避免。作者能做的，就是盡量控制資訊輸出的速度，讓讀者不至於一瞬間就爆炸。

我碰過一個晚上讀完十幾萬字的，我也碰過三回都沒看完棄書的讀者，可以說範圍差距很大。

另外一個是節奏，這部的節奏在一開始要交待角色的起源，所以節奏快不起來，加上人員組成，老戰友追殺，實在很難狠下心。

但是被切GG的老闆也不可能善罷甘休，之後的劇情就會越來越快，一直到第二幕完畢為止。

@子不語,我將兩個問題統合說明。或許我的感受有點打擊到你，但我希望你能平復一下心情，跟我聊聊。因為，你似乎誤會我的意思了。

巨大設定這件事情，我反倒覺得還好，畢竟一個龐大的世界觀，必然充斥著許多規則與設定，否則是支撐不了這個世界的。之所以之前會問道你是否有動畫，或是遊戲化的考量，就是基於這點；不論是故事本文還是你在對話區的留言，完全展現一個史詩級的世界觀，非常生動、細膩，一眼就看出是設定魔人。如此細緻的設定，幾乎就是史詩級RPG才會出現。

真的不做成遊戲什麼的？很多東西可以玩欸🥴

我並非是因為故事設定感覺到疲勞或是降低興趣。設定這件事，在絕大多數男性向作品裡都是相當正常的事，我不會因此感覺到疲勞，因為我可以直接跳過這些設定，而不會導致我疲勞；尤其是對熟悉該體系的讀者來說，更是可以快速掃過，輕易掌握大致的世界觀。

我指的是，描述的太多細緻入微了。環境、氣味、氣氛、人物情緒、樣貌、動作⋯⋯等等細緻入微的描述，太豐富了。對於這些描寫，身為寫手的我，真的深感佩服。但是，作讀者的我，真的覺得太多了，我所有的腦力、精力，都用在這些不影響主線細節上了。這個比例失衡了，不是主線佔據作品的走向，反倒是「細節」佔據了作品的走向。

我究竟是在看故事還是看細節？

這感覺就好像，一個唱功精湛的歌手，選擇唱一首情感豐富的抒情歌，一直在那邊轉音、飆高音，飆到打雷下雨還要再來個轉音，這不對吧？要飆高音，要轉音，要RAP都可以，但至少要讓抒情的情感佔據超過六成吧？不能讓炫技超過情感吧，如果真要超過，那就換首歌不是更好？

現在的情況就是這樣，主線停滯，篇幅全被細緻的文筆給佔滿，看完只有疲勞，沒有進展。

我不在意回憶，鋪陳角色，因為這本就是朔造角色形象與情感的過程。問題也不是出在史卡特那條線，真的是阿速卡那條太讓我⋯太讓我⋯呃⋯翻白眼了，我二度回去看簡介，確認我是不是漏看了什麼重點，怎麼會演變成女性客群為主的風格。還是，一開始就是設定給女性讀者的？當然啦，養成系風格的還是有男性朋友喜歡，但我不是就是了。

沒有排斥、沒有影射任何人，只是我不是這方面的喜愛者而已。

@子不語,以上兩個對話匡，希望能夠釐清彼此間的問題，也能對故事也更深入的探討。

@瞎咪小, 至於阿速卡這條線，應該會大修，但是主要的劇情不會變，修改的是帶入更多阿速卡的感受。她是個很需要決斷時會非常殺伐果斷，但是刀子嘴豆腐心，在天真同伴的綿綿不絕軟攻勢下很容易心軟，想要兩面成全，既要逃命，又要顧慮跑不快的同伴，怎麼可能啊！故事下半段她就得付出代價。

因為跟你說的一樣，這是大逃殺場景啊！這樣悠悠哉哉逃命真的可以嗎？

其實是不行的。 XD

@子不語,我這幾天思考最多的就是你的了，頭很痛！

@子不語,歸根究底，是阿速卡那條線出了大問題，完全偏離整個故事了。作為主角，沒有辦法帶起節奏，還將畫風整個帶偏了，有點⋯讓我錯愕。

起先明明很好啊，因為現實的壓力，被迫選擇退讓、隱忍，承受著內心的掙扎，最後選擇順從自己的內心，爆發，以女性的身分，拯救同為女性的小精靈，制裁討人厭的雇主。很棒，非常棒，可是奇怪⋯後面怎麼⋯畫風就變了？

阿速卡吧，起先我認為她是一個很有深度、有內心衝突的人，我當下還點點頭，覺得很有靈魂。然後——靈魂就不見了！我差點發瘋！

這感覺就好像，她從一個在殘酷社會打滾多年的社畜，突兀的轉變成中二王道的小屁孩一樣，我會昏倒，真的會昏倒，快把靈魂還給她啊，這不是中二番吧！不可以是吧！她是傭兵，殺來殺去、見過現實殘酷的傭兵啊！

@瞎咪小, 世界設定的部分，其實這個小說系列「月落花開」跟之後的世界觀都來自我二十幾年前玩的文字網路RPG的背景世界，所以這個世界觀其實是遊戲轉化成的。所以也就沒有遊戲化的問題。 XD

而細節部分，主要的一個問題是，有些細節並沒有對劇情做出貢獻，純粹是寫景。有些則是鏡頭突然瞬間移動，強迫讀者清空短期記憶。這點我自己重看時也會被迫中斷情緒。

我應該會在之後的修稿裡統整描寫的鏡頭跳躍問題。不過細節描景，尤其是五感描寫，我還是會照現在的寫法繼續用，畢竟這是我讀西方奇幻累積起來的習慣，不太會變動。

而阿速卡線的情感培養，是後面的系列的人物會用到的關係。因為這個作品完結後，後面還有一部。然後才會回到本傳「月落花開」裡面。而這裡面，人物關係的互動與感情是連續的，這本則是這些人物關係的開端，所以養成是跑不掉的～～

@子不語,原來原本就是以遊戲為雛形啊，那確實不需要遊戲化了，因為某方面來說，它真的已經遊戲化過了。

細節、五感描寫等等的問題，是我個人的問題，並非是你作品的問題。這完全就是我個人閱讀習慣跟作品調性不同而已。沒有好壞、更沒有對錯。

有些立場，作者就是要踩穩，因為只有自己知道自己最看重的點在哪裡。所以不論我說了什麼，都希望你能把自己的核心給踩穩。

關於轉場這個問題，我也頭痛過好一陣子，後來有找到解決方案，可以分享給你。不過我們的故事調性不太一樣，所以你可能需要再做調整。

方法就是，用優美的話去當轉場！不論是一首詩、一段歌詞、一段心裡感悟，甚至是幾句屁話都可以，總之要讓讀者產生一種好像看了什麼感覺！不知道這麼說能不能讓你理解。

目的就是要把讀者心中的「空白感」給填上！

這是我拆解、分析很多小說跟影視作品後的心得，希望能幫你看見更多的方向。

⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯

喔，愛情來的太快就像龍卷～風！我不能再想，我不能再想，我不、我不，我不能再想你——

其實我這幾天一直在想，會不會，這本書根本就是以女性讀者為客群？我會不會根本就搞錯了這本書的本質？因為我看你的留言區，女性作者們都挺喜歡這樣的發展的，而我也能理解為什麼。可是簡介跟前幾章又挺男生的，啊⋯⋯

我很糾結啊——

因為如我所說的，我看書的時侯不太要求故事的邏輯與合理程度，那是在當作者的時侯才會慎重思考的問題；假如這本書的客群不是我這種喜歡鬼吼鬼叫的幼稚男生，那就不存在問題了。大逃殺真的就不重要了。