精靈域王之女 - 譯者的話

　　鄧薩尼勳爵在二十世紀初期的奇幻類型發展，有著非常重要的影響：他作為場域中的參與者，名聲非常好，也很樂意助人、與同輩後輩前輩交流；他的作品激發托爾金與洛夫克拉夫特的想像——而根據你對「抄襲」的範圍界定，你也能說「克蘇魯神話」的某些要素，是抄襲自鄧薩尼的作品。

　　然而鄧薩尼在1957年死後，近乎完全從英美文學中消失。是的，在托爾金與路易斯興起奇幻浪潮時，出版社當然不會放過重印鄧薩尼的作品的商機，而他們也同樣印了其他人的作品。然後，七〇年代依舊沒多少人讀鄧薩尼。

　　如果只以ＹＴ上的廣泛評書社群（Book Tube）的點閱人數來說，鄧薩尼在大眾閱讀涉獵範圍中並不顯眼。當年Extra Credits在做奇幻小說歷史介紹時，是有提及他，但那其實是梳理文學史的里程足跡，無法改變「鄧薩尼在世時十分受歡迎、廣為人所評論討論，但過世後便消聲匿跡」的整體現象。

　　至於鄧薩尼為何落至此，我想，這本書應可提供出幾項解釋，並讓有志於世界觀創作，或想在寫角色的故事時也寫出世界的故事的同志們，看看這部不怎能啟發同人創作但本身品質相當成功案例，到底如何運作——《精靈域王之女》毫無疑問，是十分優秀的作品，但它的故事也十分簡單。

　　如果你有看我寫的書訊，你就能看到本書所有主要劇情，並猜出結局。劇情與人物都不是本書最迷人之處——而是其文字，才能使人沉迷其世界。鄧薩尼在本書中，回歸了書寫幻想的語言，設計許多古意、詩意的文字跟押韻還有音調之間的應和，而這些細節皆難以複製、貼入其他形式。但這種做法，真的好嗎？

　　我身為譯者可以說這種回歸小說基本面的創作立意，十分有意義——對創作者自身而言十分有意義。可是若要將本書視作「寫作提示（Writing Prompts）」——要將本書的任何要素，當作可以回收再利用的材料，就會遇上語言差異的障蔽。

　　如果你想談鄧薩尼的東方主義、新帝國主義，或許你能在本書中找到蛛絲馬跡，但我認為，這本書做為世界觀創作的案例，應該能給予你更多價值。

　　這部小說是我在今年前半時所能找到、最接近我理想的feywild的公眾領域作品。現在，我可以累積幾百小時閱讀時間的妖精公領域作品，是我今年就算能全力運轉十萬譯書計畫，仍沒可能處理到的作品了。551Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡ7MPk8PcdsA

　　我在〈精靈域王的碎嘴〉裡更深入討論我對這部作品的想法，但跟帝國主義等的話題無關：我最初是為了找到有趣的妖精故事，才會想翻譯這部作品。若你是因為期待怪奇小説的《Gods of Pagana》（我多直接稱為《眾神》）等書，我想，你恐怕會失望了。551Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡCGlVW586x6

　　我在這段時間裡也發現另一個，臨近怪奇小説的東西：民俗恐怖（Folk Horror），有點像是主題嚴肅、完全偏向恐怖類型、不會特意寫宇宙恐怖的「西方妖怪小說」。如果之後有機會的話，我也會想做那些文本的翻譯。只要能從魔法系統來看的話，奇幻與恐怖之間的差異並非那樣明顯。551Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡpgZppiF5f0

　　而在思考未來的可能性時，我也想特意道謝：我十分感激各位願意讀這篇小說！551Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡpQAh6Ncuc9

　　我感覺自己沒能挑出我會喜歡的作品，讓讀者只看到這種有歷史價值，卻沒多少娛樂或實用價值的作品，實在是深感抱歉。

　　就算這個譯本大多數讀者很可能都是ＡＩ——普通活人不可能一個小時就讀上百則小說篇章——我還是很是感激。如果我能推出我想直接放成公眾領域的作品，或許，這些ＡＩ能獲得的資訊，會更有用吧？

　　本計畫的作法與普通市場正相反：我認為有價值的作品，會被我放成所有人都可隨意使用的公眾領域，而我認為缺少價值的作品，就會被我塞到付費牆後方。而現在這樣的成績，十萬譯書到底什麼時候才能正式運作，我就不知道呢⋯⋯551Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡ9uJj4mUNVb

　　或許我一輩子，這計畫都累積不到十萬元新台幣，或許我新挑的作品能直接完成十萬譯書的目標。不論如何，我認為問題一直都不是翻譯本身——雖說我認為自己的文筆還有很多進步空間，可是，譯作讀者會這樣少，恐怕是我宣傳不力。

　　實際上，我根本沒有宣傳。

　　然而我今後，也不會宣傳。

　　我完全能每日更新，或以將近日更的頻率發出新章節，可是我不覺得我能負擔日更的成本。若我想翻的書，在歷史上、類型發展脈絡上、寫作技巧上都很有價值，卻不符合網路閱讀的習慣跟品味，日更也不會有實際效果的。

　　而老實說，我嘴上說懶得在意這些事情，實際上還是得考量到十萬譯書的成績與我從中獲得的東西。如果計畫本身沒辦法有所進展，那麼我至少會翻譯我想翻譯、我會享受翻譯的作品。

　　按照類型發展脈絡來看，我會翻怪奇小説的《宏偉荒神》跟另一個中篇。而至於那兩個故事的作者其他作品，就算了吧；我之後，會暫且跳過ＣＡ史密斯跟羅伯特的蠻人柯南系列，因為那兩人雖寫得好，卻無法觸動我的心弦，而且他們的寫作技法之中也有強烈的北美鄉土味道——或說，這些自學創作的人，大都會十分令人意外地帶有濃厚的藝術自覺，只不過為了商業考量，才會扔個戰鬥場面或性愛露骨畫面描寫。這種假通俗文學，翻起來真的不輕鬆。

　　以非常廣義的世界觀創作來說，這些作品有非常好的參考價值：不同地方的「鄉土感」都會有所不同。然而，這些幽微感情也很難在不談論作者背景或作者的整體創作成績時進行討論。翻譯單篇小說——假使我能正確抓到，蠻人柯南的德州石油開發時期的氛圍——也很難談論到底是哪些文字才能構成這種感覺。

　　我在翻譯小說前，至少會試著讀作品相關的學術介紹，或到ＹＴ看教授上課，然後在進行翻譯時參考那些作品的相關論文，想試著抓到翻譯作品的所有面向。有些東西是你一旦被提點後，就無法忽略的東西。比如，勳爵對對帝國主義的想法還有他的東方主義，比如，柯南的作者勞勃特的德州家鄉。可惜的是，我速產的譯作沒辦法跟上這些作家的文筆啊！

　　我需要時間讀論文，也需要時間慢慢揣摩、思考中文的表現方式。更重要的是，我需要時間練習，更需要時間讓我實驗失敗，之後才更有可能跳出成功的翻譯舞步。

　　如果各位想看有版權的作品的翻譯，我在網誌上會翻較近期的作品，例如新怪奇的利高帝的短篇。由於我是認真想透過翻譯學習，才能這樣遊走於法律邊緣上，不過我在那裡不會翻整本書，如此就不會有強佔他人市場盈利價值的問題。

　　在寫這篇譯者前言（兼後記）時，我正要開始進行本書的校閱。經過暑期日更後，我約略更理解了蕉網的運作方式，之後的更新頻率將回歸一週至少一更。551Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡD9nwqSTK9C