皮皮的耍廢日記/: - 2025-08-08:/多線併進x錯敘手法

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前幾天剛好在跟愛卿討論這件事，關於常見的錯敘手法還有多線並進。

比較會常見在歐美小說和日本文學(輕小說並不包含在內)

由於體裁的關係，這類的手法一開始就會比較讓人摸不清腦袋，看似毫不相關的兩條線，隨著故事進行，不時穿插零碎的"其他時間"線。

直到故事後的中期以後，端倪跟先前的線索會開始產生一些巧合。

純文學的寫法中，挺常見這類手法的。(還有許多影集的分鏡，其實拆開來說，就是這樣寫的。)

用我自己的話來解釋，伏筆相當於底牌，在故事走到引人入勝，有傳達他想傳達的意義之前，早早為了精采度與設定，而將底牌都拋出。

好處是，這就是常見的三回定生死，目前主流的網路小說與一般輕小說都是這種寫法，可以透過精采的設定，和要點抓住眼球。

壞處是，談論到底牌掀得過早，就可以參考這幾年幾部一時爆紅，但又匆匆收官的作品。

咒回的結束，有一部分是因為編輯的干涉，加上作者想做自己，所以底牌掀得過早，導致後續意見分歧，故事的規劃沒有很完善，所以後繼無力。

另一個就是今年漫畫準備要完結的怪獸八號，怪八的節奏也算快，就在我以為卡夫卡成功覺醒，解鎖了八號怪獸的秘密之後，作者卻宣布再幾話就要完結了w

有種還看不夠，但作者後繼無力，想要點到為止。

當然這是屬於我的主觀感受。

而怪八或是咒回的案例，也不難看出差異性，還有後續帶來的影響。

(什麼?你說藤本樹?天才在左瘋子在右，藤本樹在中央不好意思。)

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接著對比之下，雙線、多線並進，錯置與倒敘的手法，慢慢講故事，在一開始會為故事帶來神祕感沒有錯。

但壞處其實也蠻明顯的，因為底牌與伏筆都埋在後面，所以導致前期的敘事鋪陳時間會比較長，讀者若是耐心不夠，容易覺得沉悶無聊，想睡。

因為多線並進，在一開始，兩條線一定會看不出任何關聯，直到中期開始揭幕。

(所以也很容易就會被棄文，主要的原因就是"看不懂"，比較簡單的案例，就是類似"物語系列"。)

用大量精心設計過的對話，以及充滿禪意的場景諭示，在有形與無形之間，不斷加深某個印象，加上重複的元素......整個對話就是一個迴圈，早已發生過的、還未發生過的。(西尾老師我的偶像!)

且這類型的手法，沒有辦法隨時抽離(就是看到一半，放個一兩個月再回來看。)

要我自己的體驗，我個人是認為文學比較傾向於一場有意識的體驗，所以中斷過後，再回來看，會摸不清腦袋。

等到故事的後期，再回來重看整個故事，會發現很多被藏在文字裡的細節和藝術。

但前提是要有耐心看到後面w

而且哲理的醒悟，取決於思考的高度，閱歷的豐富。

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所以這兩者的寫法，是兩種領域。

一個就是文學小說派，一個就是一般小說派。

前者的內容會比較沉悶晦澀，很吃理解，還有電波，但真的看完後會有所頓悟，產生聯想與思考，前提是需要大量的時間消化，有延伸思考價值。

閱讀負擔會相對較大。

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後者的內容在初期會具有較大吸引性，隨著快餐式的資訊獲取習慣，逐漸地衍生出三回定生死。閱讀負擔也會相對比較小。

框架的大小，容易影響到後期的發展;後繼無力，或者是一帆風順。

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嗯...兩種我都有寫，只是我可能還是比較喜歡文學的寫法ouo

常看的應該都懂w

萬生的寫法，就是有參照一般主流的寫法。

然後三部曲就是意識流加上我個人的寫法。

就...都有寫，但寫來寫去，要寫一個後勁有力，可以永續發展的大長篇，我可能還是會選文學寫法，在前期規劃大綱也會比較有力(AO第一大章的細鋼共12萬字)

如果只是要寫八萬以下的小短篇，或是不帶腦的爽文，我會選擇不寫大綱，用一般的方式寫。(但也不知道我到底有沒有符合一般的標準?)

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大概就這樣，前幾天的討論，忽然地有感而發。

其實講到學習雙線並進跟錯敘，也要感謝我那個顧問友人，之前有幫忙提點我，可以試試看我們歐美寰宇大師的寫法。

試下來後，確實改變了我蠻多的思路的W

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大概就這樣了，這幾天老闆都放假，再抽時間看看能不能寫關於意識流這個流派的介紹好了ouop

因為最近追憶似水年華也要出台灣直譯本了，意識流的天花板w

那就先這樣囉!各位晚安ouo

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