唔……唔……唔唔唔
這樣安靜多了。
好吧，這篇被修改了多次，冰在草稿庫許久。
回顧一下上一篇的內容：
一、主詞清晰。14Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡx26Ix4pun5
二、精準。14Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡWFtgAi1l67
三、邏輯連貫。14Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡkimfWTe8xz
四、動詞選擇。14Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡq6g0xgAqfu
五、排版不要太破碎。
來吧！讓我們繼續下去。
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✦ 情況六：引句問題傷腦筋14Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡwOwqTPhf2I
接下來是我們談了很多次的引號問題，這次我們不講之前已經提過的。
有別於之前的說明，這次比較著重在邏輯與排版問題。幾個型態應該是我們最常用，也最容易出現疑惑的地方。
要我說，第一項萬萬不可，第二項有關視角的問題得要深思；其他的請自行參酌。
★型態一：多主詞連接（一）
「這題真難……」杜藍苦惱思索，奇巴走過來打了他的頭說：「你沒看清楚題目當然難！」（X）
這句裡面看起來流程順暢，但我想有經驗的作者都看出問題在哪了。
基本上這是兩個主詞分別說出不同的話。兩者之間必須要有句號作分隔才行。而且，小夜建議不要放在同一段落裡面，該換行就換行。
「這題真難……」杜藍苦惱思索。
奇巴走過來打了他的頭說：「你沒看清楚題目當然難！」（O）
事實上，小夜也看過某本書放在同一段落裡，我有點記不起來是哪一本了。這狀況很稀少，但至少有以句號作區隔；仍是建議這樣的情形以換行區隔為佳。
如果後面的奇巴沒有引號，則以句號區隔。
「這題真難……」杜藍苦惱思索。奇巴走過來打了他的頭。（O）
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★型態二：多主詞連接（二）14Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡTxScpgha10
延續前面的話題，這在本園的作家穹葉《小葉認真的假工具書》（不是我哦～～）裡，也有提到關於對話的視角問題。
我舉一個最近的例子：
亞瑟再次將劍刃對準了薩洛梅，這次他感覺到周圍的氣氛突然變的凝重，四處都是亞瑟的影子，一股恐懼感漸漸的浮上了心頭。
這句明顯是寫作的時候太過急促，又或者腦袋已經空了。
基本上，文句結構是沒問題，但語句邏輯上就出現了。可以見到這裡的主詞從「亞瑟」已經轉換到「薩洛梅」，當我們讀到第三句的時候就會對前面產生疑惑了。
正確應該是這樣：14Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡ4lH9c0vUBd
亞瑟再次將劍刃對準了自己。這次，他感覺到周圍的氣氛突然變的凝重，四處都是亞瑟的影子，一股恐懼感漸漸浮上了心頭。或是14Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡxpbYflVEIU
亞瑟再次將劍刃對準了薩洛梅。這次，薩洛梅感覺到周圍的氣氛突然變的凝重，四處都是亞瑟的影子，一股恐懼感漸漸浮上了心頭。
當然如果要更靠近薩洛梅的視野，第一種寫法會比較合適。這裡的重點是——讓我們盡可能在某一段落裡，保持角色視角的穩定性。14Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡp98vu3xOSB
引句裡，通常在引句前後的描述或者補充也是，盡可能保持角色一致性。那麼，讓我們來看看接下來的範例：劇情是羅絲的姊夫放著在醫院的姐姐不管，跑到酒吧和女人鬼混。14Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡeJoUwel1Dh
「親愛的，她在說誰啊？」那女人說，扯著伊本的袖子，羅絲聞到她一口爛牙呼出的噁心臭氣。
——節錄自《骸骨花園》泰絲．格里森，春天出版。
這本書裡，有幾句都是這樣的情況。乍看是沒啥問題，但女人的視角裡出現了羅絲的感受。這有個名詞「視角滑移（POV shift）」大致上在說明這樣的情況。14Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡTKVVMYdFdm
會造成這樣也不意外。也許跟我最初的範例一樣，寫著寫著，腦袋的畫面已經轉換，但手指會跟不上，然後默默地產生滑移現象。
以這句來說，小夜也許會考慮改成這樣：
「親愛的，她在說誰啊？」那女人說，扯著伊本的袖子，沒注意到對面的羅絲皺眉是因為自己一口爛牙味。
or
「親愛的，她在說誰啊？」那女人說，扯著伊本的袖子。
羅絲聞到她一口爛牙呼出的噁心臭氣，不禁微微皺眉。
雖然是很吹毛求疵，但越穩定、清楚的敘事，越能讓讀者腦海裡的畫面固定、不跳剪，相對就會減少讀者在文句裡卡頓，思索該句的意義。
雖然這樣的語句邏輯基本上沒什麼問題，也許讀者不會發現。可一旦頻率高的時候，滑移的視角就會開始對引號說話的主體產生疑惑。
此類的狀況與前面相同，建議以句號區隔或是以過渡的方式來修飾。
同一本書中裡，另外一段則沒有這種問題。
……「那扇門根本關不上。你檢查過地基了嗎？這棟房子的屋齡一定超一百年了。」
「是一百三十年。」茱麗亞喃喃道，雙眼仍盯著後院，艾爾思醫師站在那個挖掘坑的邊緣。
——節錄自《骸骨花園》
這裡會讓我們看到茱麗亞是將目光放到後院，那裡站著艾爾思醫師做出那樣的動作。而「目光放到後院」這過渡動作就很自然接上前後句了。
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★型態三：聯結車14Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡobrYm5Ark9
與前一章講的，不要拆得太散。
這裡卻是相反的情況，這樣的排版方式——後面的段落都黏在引號後——的確是容易造成文字塊。
基本上段落黏在後面並不是什麼問題，但往往有些狀況已經和上面的對話落下一個段落。那麼該要結束就得讓它結束。
情形如下：
「嗳，拜契，」杜藍以手肘頂了對方，「你要不要選修『古代文物哲學』？」那指示意味濃厚的眼神勾向螢幕前的鼠標位置，讓拜契想起那天杜藍的高中同學（現在跟他們同一所大學）聚會中聊到的，好像有許多正妹，連教授與助教都長得超級正，不說還以為是模特兒來的。在上一學年，那門課可是一位難求的課程，而現在竟然還有員額？
這樣是不是很厚重呢？
所以，萬萬不要啊～～稍微排版，換行一下嘛～～
「嗳，拜契，」杜藍以手肘頂了對方，「你要不要選修『古代文物哲學』？」那指示意味濃厚的眼神勾向螢幕前的鼠標位置。
拜契想起那天杜藍的高中同學（現在跟他們同一所大學）聚會中聊到的——好像有許多正妹。連教授與助教都長得超級正，不說還以為是模特兒來的。
在上一學年，那門課可是一位難求的課程，而現在竟然還有員額？
雖然語句還是有修整的空間，至少目前這樣的段落在翻閱時，可以輕鬆一目了然。讓讀者專注在對話與動作上，其他的我們再分段處理。
但往往會有一種情況，也許覺得前後有連貫劇情的必要，那麼請務必要以「句點」，將後面的劇情做個區隔。如此一來，讀到句點時，既可以延續語氣，也不會覺得前面的對話怎麼有那麼多還沒補充完的感受。
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★型態四：夾心餅乾夾什麼？
「我不是這個意思，真的不是，」亞瑟說，眼神飄忽，手指在桌面上無意識地敲著節奏，指節蒼白，指甲邊沿還沾著沒清乾淨的墨。他見站在窗邊的愛默兒，陽光灑在她的髮上，像是塗了層金，充滿不信任的神情，但仍是想解釋，「我只是想讓妳知道，我……我沒有選擇。」14Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡMiBqJBPNPZ
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這是很特殊的多重引句，過多的動作與描繪，「略微」複雜，且失去焦點。
這樣使用上基本是沒問題，但就是中間的補充太多，有時我們必須得痛下心，簡化它，把那些字句移除或者移動到合適的位置，讓對話與動作結合。
「我不是這個意思，真的不是，」亞瑟說，指節不自覺地敲著桌面。「我只是想讓妳知道，我……我沒有選擇。」
愛默兒挑眉。「沒有選擇？你那個時候可不是這樣說的。」
窗邊的她，那雙充滿不信任的眼神，彷彿一把銳劍猛刺亞瑟心頭，讓他的手指停下動作。
也就是說，引號中間建議只留下一些必要的動作或情緒，其他的可以放到後面補充或解釋，不要塞在中間當作隔音牆（即便有時候流程也許是如此）。
這樣一來，會發現整個引號內的對話清晰，不會被中間漫長且太過細緻的描述拖延。
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★型態五：語句的順序14Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡqsiadcyPWf
我們都知道引號有四種型態，相關可以查閱之前小夜引號那裡的文章，就不多做贅述。除了盡可能避免句型相同，一直拼接；另一個目的也是動作順序的問題。
以下句為例：
原文：
「是嗎？你們那裡也有這種東西？」愛默兒抬起頭，微微一笑。
亞瑟聳了聳肩。
愛默兒收起剪落的繃帶，邊放到木盤上邊說：「在我們這裡，這種配方的主藥草只生長在大深谷的底部。」她語氣中帶著一絲神秘，「不過，那裡可不是隨便能進去的地方。太危險了，還是傳說中的禁忌之地，幾乎沒有人敢去……除了那些膽大包天的盜採者。」
按照上面的理解的畫面，亞瑟聳肩→愛默兒的動作→說話，彷彿是邊剪邊說的樣貌。
倒裝：
「是嗎？你們那裡也有這種東西？」愛默兒抬起頭，微微一笑。
亞瑟聳了聳肩。
「在我們這裡，這種配方的主藥草只生長在大深谷的底部。」愛默兒語氣中帶著一絲神秘，收起剪落的繃帶，放到木盤上，「不過，那裡可不是隨便能進去的地方。太危險了，還是傳說中的禁忌之地，幾乎沒有人敢去……除了那些膽大包天的盜採者。」
這樣流程的畫面會從亞瑟聳肩→說話→愛默兒的動作→說話。
會比較容易在第二個流程之間有空白的畫面，或者讀者自行銜接畫面，直到我們知道這句話是愛默兒說的，然後看見了她的動作。
當然，單純語句來看，兩者並無不可。
這是個人比較鑽牛角尖的地方。看是要先有聲音，還是先有影像，這得看文章段落的狀況，並不是只用倒裝、或者頻繁使用多重引號，以及直敘方式一路到底。
往往使用某種語句的情況，都會我想到不久前看的一部懸疑小說——《黑水》。
作者寫的很棒，幾句就能勾起畫面。但，令我受不了的卻是開始的水面搜尋一幕：「……」某某人說。大量對話後面接著補充狀態或延伸，在腦海中讀起來好怪。
可以的話，多多依據劇情的節奏，善用這些排列組合，我想，能替文章增加更多語氣和流暢性。
關於引句大致上是這樣，以後想到再補充。
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這裡的重點無非是把對話弄得簡潔一點，許多狀況可以調整一下順序，把「非動作」的字句放到後面，或者換行到下一段，將其獨立出來變成相對有語調的句子。
我知道，某時候會造成句子或狀態不連貫（變得有點倒裝的效果）。而切裁的方式就要看個人怎麼變化了，能讓語句通暢且輕鬆閱讀為重要。
關於引句真的比較麻煩，卻也佔據整個故事的大半核心。雖然有些坊間書籍的排版方式都有其編輯的「特色」，也許是有緣故，我們不得而知。但，我想透過編輯之手出來的作品，對於在文字演繹上，仍有相當參考的價值。
以上關於引句其實只要掌握幾個要點：
說話主體要清楚。
語氣與動作簡潔。
如果有意要投稿，這些不可不注意哦（也許，有些編輯專門看你的對話設計）。
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結尾：
又到了總結的時刻了。
這些都是小夜在寫作之間察覺到的問題。除了華麗文辭這塊我沒有那麼深的造詣，其他都是我犯過的毛病。尤其是引句。當然，這些問題多半在潤飾的時候會更加明顯。
看了這麼多，但我還是希望各位不要在意初稿的語句；也不要在開始的時候，就想要追求文字的精緻。
「寫完它！」——這就是我們最大的目標。
小夜的想法還是一如既往：等寫完後，想要推倒重寫、撕爛、放火燒都行。那是各位的自由。
但是卻永遠忘不了——自己曾經完結過一部作品。
儘管也許有不少作者會提出不受歡迎就換篇，的確，在商業操作下是這樣。不受歡迎的商品是不適合繼續投入精神。但一部作品對自己的意義，就留給各位去思考。
以上，本篇正式結束。下回見啦～～
應該沒有下回了吧？
啾咪～～
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will be deducted 
and then Add to home screen.