獅子座貓科斜槓創作者，被寫作和射箭耽誤的出差達人；得過一些文學／徵文獎，出版過好些實體書，目前正努力趕死線的琉璃異色貓。
嵐斕的問題是筆下男主的人生曾因 A 而出現劇變，「現在」雖與 A 幾乎沒有交集，只偶爾聽到 A 的消息，但抉擇仍會受 A 影響。嵐斕在苦惱到底要不要描寫 A 的分支，好讓讀者更能理解男主的抉擇。
寫作時，我習慣考慮兩大要素：一是必要性，二是合理性。
而主角的行為和抉擇，許多時需要一個合理動機，是必要的。若完全不提及 A 身上發生甚麼事，在欠缺動機或背景之下而男主貿然改變決定或行為異常，讀者很容易會冒出大量問號。
但是否必須將視角轉向 A 的時間線呢？不一定。
故事進行得好好的，忽然鏡頭一轉便落在「現時」毫無交集的 A 身上，然後轉眼又回到男主視角，那麼除非過場安排得非常順暢自然，否則場景轉換得太突兀刻意，讀者很可能會出戲。
在這種情況下，我會插入 flashback 閃回，透過描述過去種種對男主的心理影響，又或是安插一個工具人，男主由工具人口中得知 A 發生了甚麼事，因而產生轉變。如此一來，鏡頭始終沒離開過男主，但同時又能交代 A 對他的影響，也就是男主轉變的動機或原因。
雖然設定不盡相同，但也試著舉例來具體說明吧😅
貓筆下的奇幻懸疑故事《無頭郵件部》，一開場女主角千秋便要參加男友（男一）的葬禮。
既然男一已死，兩人自然不可能在當下的時間線上有任何交集，但因為女主很大程度上會受已故男友影響，所以每遇到這種情況，為了讓女主的行為有一個合理動機，便會安排 flashback 或內心小劇場：
在這個殘破得快要被世人遺忘的遊樂場內，鞦韆鋼索的吱吱聲化作時間荒漠的咒語，強大得足以將時空凝住。
空氣中恍若迴盪著石明智的笑聲，鞦韆座上仍殘留著他的餘溫……彷彿只要轉過頭來，他便會坐在旁邊的鞦韆，朝千秋綻出一個和煦的微笑。
「不要緊的。」千秋重複的告訴自己：「阿智一定會在某個看不見的角落裡保護著我。不要緊的。」
假如阿智還在，他會有甚麼建議？
若是阿智的話，一定會建議她別想太多，先隨便試著說些甚麼吧？「嘗試一下又不會少塊肉」正是石明智的口頭禪。
上文安排了女主舊地重遊，再臆想若男友仍在的話，他會怎麼做，然後再按「他的建議」作出抉擇。如此一來便能成功交代她為何會做出一個與自己人設有抵觸的決定。
當然如果過場能安排得當的話，換成 Ａ 的視角亦無不可，但按嵐斕描述，似乎 Ａ 的戲份不多，而且大部分時間與主線故事無關。
我自己的習慣是無關重要的事情乾脆不放進故事裡，以免模糊焦點。然而最佳處理手法每個故事都不一樣，很視乎上文下理與劇情推進。
不知道這樣的解說夠不夠清晰，希望能對你有幫助吧，加油！
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