如果問我要胡說多久，我期望是一萬年。
by 胡說夜
看到標題就知道我掙扎了許久。356Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡDAzqDfhkH7
或許有部分人知道，我不是很喜歡使用空行（非行距，很明顯會佔去一行文字高度的空行）。
也許這習慣，間接造成對於讀者閱讀我的文章時，條理不夠清晰。後續在修文的時候，我也發現這一點──錯誤總是在自己清楚文章思緒下造成的。
其因可能來自於習慣。
最早之前，習慣僅於場景切換使用提示粗體，讓閱讀者相對好理解視角所處位置，然而，其中的小分段卻難以細分，造成安排上的困擾。（當時孤陋寡聞，不知道有這麼好用的空行。）
「當時」寫到該處時，我通常很好奇其他作者該如何處理。然而，好像翻遍手邊的小說，都是在各大章節中斷開。而各篇之中，它的銜接處似乎也看不出明顯斷點，讓人下意識就這麼看過，不留痕跡。
而起初，我的作法相當突兀，直接把上下段連在一起。（錯誤示範！）
哈得洛德在卡瓦娜離開後，再次拿起那些文件，但這都是一種反射動作，實際上他內心依舊思索這些事件背後的全貌，似乎都指向──堪薩斯。而這些關連都導向密絲綺，她是串起整件事的關鍵。
他放下紙張，思考如何突破她的心防。
「老爺子呢？」
希魯離開病房，到了居住區的樓下詢問站崗的守衛。
「指揮官昨天回到房間後就再也沒有出來過。希魯大人，要在下通報指揮官大人嗎？」
「沒關係的，我自己上去就可以了！」
其實多讀兩次大概就能分得開來，但這不是正常的處理方式，而且頗為生硬，也不是能讓讀者閱讀得更輕鬆的排版方式。但如果加上空行，效果就會立刻見章。
哈得洛德在卡瓦娜離開後，再次拿起那些文件，但這都是一種反射動作，實際上他內心依舊思索這些事件背後的全貌，似乎都指向──堪薩斯。而這些關連都導向密絲綺，她是串起整件事的關鍵。
他放下紙張，思考如何突破她的心防。
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「老爺子呢？」
希魯離開病房，到了居住區的樓下詢問站崗的守衛。
「指揮官昨天回到房間後就再也沒有出來過。希魯大人，要在下通報指揮官大人嗎？」
「沒關係的，我自己上去就可以了！」
然而，這段剛好是轉換小場景的部分。如果，小說節奏安排上更為緊湊那可能會面臨兩三句就得空行，那會使得文章破碎，尤其文章字數上多的時候。
這時會建議以文字銜接或者調整文句順序的排版就可以解決。
哈得洛德在卡瓦娜離開後，再次拿起那些文件，但這都是一種反射動作，實際上他內心依舊思索這些事件背後的全貌，似乎都指向──堪薩斯。而這些關連都導向密絲綺，她是串起整件事的關鍵。
他放下紙張，思考如何突破她的心防。
哈得洛德陷入沉思之前，希魯離開病房，到了居住區的樓下詢問站崗的守衛。
「老爺子呢？」
「指揮官昨天回到房間後就再也沒有出來過。希魯大人，要在下通報指揮官大人嗎？」
「沒關係的，我自己上去就可以了！」
這種作法在以前很常見，銜接上下段的空缺位置，不用特意空行。然而，卻得要思考排版以及構思文句的心思。顯然有時候我也會轉不過來，因為當下修改的也許不只是語氣，而是陳述方式也會改變。
再者，先來看看空行能有什麼作用。有趣的是，孤狗叼來的資料鮮少，反而是近年最火熱的GTP告訴我這答案。
空行的作用：獨立語氣（情感強調）、引導思緒（我覺得跟前面很類似）、控制節奏感……等等，有興趣的可以去查一下。
是的，如果要強調某些特定的「字句」或者「書信」等等都可以使用空行獨列，來看看以下範例：
那門課好像有許多正妹，連教授與助教都長得超級正，不說還以為是模特兒來的。在上一學年，那門課可是一位難求的課程，而現在竟然還有員額？
可他們沒想到的是……一別過頭的瞬間，那勾選的方框變成灰色的了。時間已經超過晚間十一點，選修課程被關閉了。
「督蘭……」拜契一眼瞪向他。
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督蘭！人符其名。他真的令人度爛！
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拜契內心有無盡的不滿，比方其中一條思緒就這麼陳述，「要不是今天督蘭拖著他去參加什麼座談會（那分明是直銷嘛！），也不會把這事拖得這麼晚」。
上述的例子是用來獨立拜契心中的想法。但！其實已經「換行」，可以不需要這樣處理，尤其在一篇兩三千多的文字中。
近期，很令我喜歡、表達情感的地方來自於──子不語大人的《烈火之心＃12》。這一句，久久無法忘懷。
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再來談論空格的缺點。
空行的發出區隔、延緩的性質意義很大，比如換場景，或是告一個段落。可能歸咎於我先前在課文或者書籍中學到的，強制被烙印在腦袋裡。
現今不少文章內充斥許多類似這樣的空行，被應用於情感的延續或者強調句子，或告訴讀者需要注意。
然而，普遍及使用頻繁的狀況下，最終讓空行的意義往往不明確。
如上下兩段明顯描述相同段落，或者在對話的進行中；以及夾雜在對話與旁白之間。這類的作法顯然讓看文的思緒變得更「複雜」。每每看到那裡心中都會有OS，「上、下段明明可以接連，為何要分開？」
請別誤會，我不是指使用空行不好，而是頻率太高變得不那麼合適。
如同前面所述，空行會為讀者迎來中斷（可以理解為很強制性的），至於這個中斷能不能產生語氣上的延續，可能就要看整體的排版來推斷，但顯然的是──我的適應不良症犯了。
（曾經有散文集大量使用空行，但我認為作者想表達文句情感，可以體會，畢竟許多散文集裡營造的都是雋永的氣味。）
我知道，或許有人會說不想看到文字磚，但許多文章的空行往往出現在不合宜的地方，又如：斷在緊湊的對話、或者段落之中。也許是試圖營造氣氛，然而在幾經重複閱讀之後，仍無法體會所代表的寓意。
它過度頻繁出現，產生的感受已不像是營造氛圍，更像是讓閱讀文章時的感受變得更破碎、更有阻礙──因為上段的情感、思緒被中斷，然而，下段又承接上段，所以迫使讀者得再往上看一次。
我認為這種排版的處理方式與沒有空行的效果是一樣的，同樣得讓讀者在文字間反覆咀嚼。但能嚼出什麼味道，就不得而知了。
我們追尋的目標應該是更容易讓讀者理解故事的劇情與感受，讓他們在腦海裡尋找屬於自己的想像；而不是讓他們的思緒像密集的跨欄一樣疲憊。
最好讓讀者自行調整閱讀的節奏，讓他選擇可以很沉靜在每個字裡行間；也可以很快地看過去享受劇情，不會被空行阻斷。
然而，凡事不能思考得太武斷。
我得說，這可能很吃個人感覺。或許跟喝茶、咖啡一樣，有人晚上喝了睡不著，但總會有人照睡不誤──如我。
畢竟可能長時間看網文的讀者都很習慣，或者開始接觸就是這類的網路文學等等，可能相對沒有這類感受。
也許會有像我這種老古板，對於空行的用意會耿耿於懷。
我想這很多都是習慣的問題，或許再過十年，這些終將成為一股強勢主流，而屆時這些約定俗成的作法也會改變，像智能手機改變我們的生活方式一樣。至於選擇用哪種方式，也許只有我們自己清楚。
所以，看到這裡，或許會疑惑我到底贊不贊成使用空格？
這麼說好了。以市售的翻譯文學作品，我查閱目前手上的書，都是當成段落或者書信方式才會使用空行區隔。（有趣的是，2008年似乎是個分界，之前的翻譯作品，在段落的處理方式似乎都會以文字取代，或者直接用分隔符號區分段落。）
我目前的作法也是傾向把它當成段落來使用，讓文章思緒相對連貫、清晰，除非像上面陳述有特殊情事、回憶斷點再來使用。如果它出現得不那麼頻繁，也許它的意義會更清晰、明顯。
然而，也是有方式可以延長情緒或語氣，或許換行？考慮短一點的句子來區隔，也許會有同樣的效果。
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